Gian Vito Tannoia, compositor y solista de acorde\u00f3n
Patrizia Giliberti, gu\u00eda de escucha y conferencia
6 de octubre de 2021, 20:00
Sal\u00f3n de plenos de la Diputaci\u00f3n de Badajoz<\/p>\n\n\n\n
En coordinaci\u00f3n con el Conservatorio \u00abEdigio Romualdo Duni\u00bb de Matera (Italia)<\/em><\/p>\n\n\n\n Esta actividad Erasmus+ tiene car\u00e1cter pedag\u00f3gico y tiene como hilo conductor el Concierto n\u00ba 2 \u00abAntidotum Tarantulae\u00bb para acorde\u00f3n y conjunto instrumental, del compositor italiano Gian Vito Tannoia<\/strong>, que lo interpretar\u00e1 como solista junto a un grupo de alumnos compuesto por:<\/p>\n\n\n\n Violines: Aurora Luque<\/strong> (concertino), Mario Campos<\/strong>, Luis Acedo<\/strong> y Luc\u00eda Arias<\/strong> El conjunto ha contado con la asistencia de direcci\u00f3n de Joan Miquel Alonso<\/strong>. Esperamos que la actividad y todo aquello que la rodea sea una experiencia gratificante y productiva desde el punto de vista did\u00e1ctico.<\/p>\n\n\n\n El CSMB agradece a los alumnos del centro que participan como int\u00e9rpretes, as\u00ed como a sus profesores, su desinteresada colaboraci\u00f3n.<\/em><\/p>\n\n\n\n Partita n\u00ba 1 (1er. mvto.)<\/p>\n\n\n\n P\u00e9trouchka (cuadro I) arr. G. V. Tannoia<\/p>\n\n\n\n Suite italienne (introducci\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Concierto n\u00ba 2 Antidotum Tarantulae<\/em><\/p>\n\n\n\n Gian Vito Tannoia comenz\u00f3 a estudiar acorde\u00f3n a los 5 a\u00f1os de la mano de su padre, quien lo acompa\u00f1\u00f3 a ganar los m\u00e1s importantes concursos nacionales e internacionales de acorde\u00f3n, recibiendo el reconocimiento un\u00e1nime de importantes acordeonistas: Vladimir Zubitsky, Peter Soave, Fausto Di Cesare, Wolmer Beltrami, Adamo Volpi.<\/p>\n\n\n\n A los 14 a\u00f1os estudi\u00f3 \u00f3rgano en el Conservatorio de Bari, fu\u00e9 \u00fanico finalista italiano en los concursos de Pra\u017esk\u00e9 jaro en Praga (1989) y en el Concurso Internacional de \u00d3rgano de Dubl\u00edn (1995). Ganador del 1er premio en el Curso Internacional de Improvisaci\u00f3n y 2do premio en el Concurso Nacional de \u00d3rgano Antiguo en Rodi Garganico. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Nacida en Matera, se licenci\u00f3 en piano y clavec\u00edn en el Conservatorio de M\u00fasica de Matera. Su actividad concert\u00edstica, como solista y en conjunto de c\u00e1mara, se ha desarrollado en diversas ciudades italianas.<\/p>\n\n\n\n En 1996\/97 fue invitada a impartir clases de piano en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Horta-Faial (Azores) y, en el curso siguiente, en la escuela Community Music Center de San Francisco (EE. UU.), Donde imparti\u00f3 las disciplinas de dicci\u00f3n, italiano, acompa\u00f1amiento de cantantes y piano. En el mismo a\u00f1o fue acompa\u00f1ante en San Francisco Liric Opera y Golden Gate Opera (USA). Desde 1989 ha desarrollado una intensa carrera concert\u00edstica por toda Europa, tanto como solista como a d\u00fao y tr\u00edo. En Portugal desde 1998, particip\u00f3 en cursos avanzados de clavec\u00edn con Gustav Leonhardt y piano con Paul Badura Skoda, Sequeira Costa y Aldo Ciccolini.<\/p>\n\n\n\n Profesora de piano en el Conservt\u00f3rio Regional de \u00c9vora – Ebor\u00e6 Mvsicae (Portugal), en el Instituto Musical Vitorino Matono en Lisboa, en el Conservat\u00f3rio di Musica Egidio Romualdo Duni en Matera (Italia) es frecuentemente llamada para orientar Masterclasses en pa\u00edses como Portugal, Espa\u00f1a e Italia. Forma parte del d\u00fao con el flautista Ant\u00f3nio Carrilho y el organista Rafael Reis, con quien lleva a\u00f1os trabajando en el proyecto de difusi\u00f3n del repertorio ib\u00e9rico para clave y \u00f3rgano. Ha realizado seminarios, conferencias y conciertos sobre Domenico Scarlatti y presentaciones en los conciertos realizados en Portugal por la clavecinista Emilia Fadini. En 2013 complet\u00f3 su Doctorado Europeo en la Universidade de \u00c9vora, en la rama de M\u00fasica y Musicolog\u00eda. La obra de su tesis titulada La interpretaci\u00f3n de las sonatas de Domenico Scarlatti al piano moderno produjo una edici\u00f3n cr\u00edtica de los tres manuscritos portugueses del compositor Domenico Scarlatti. Asisti\u00f3 a la Escuela Superior de M\u00fasica en M\u00fasica Antigua de la Escuela de M\u00fasica de Mil\u00e1n en la clase de clavec\u00edn de la maestra Em\u00edlia Fadini, quien fue muy \u00fatil por su valiosa gu\u00eda para el desarrollo de la tesis en la parte interpretativa. Actualmente es profesor de Piano en el Conservatorio Superior de M\u00fasica Egidio Romualdo Duni de Matera.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Vladislav Zolotar\u0451v es considerado un importante punto de referencia, as\u00ed como un pionero autorizado de la literatura original sobre acorde\u00f3n. Compositores como Sofia Gubaidulina se inspiraron a \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n La Partita constituye un relato de la lucha personal y espiritual del compositor, retratando dram\u00e1ticamente las persecuciones sufridas por motivos ideol\u00f3gico-musicales. Toda la composici\u00f3n es un entrelazamiento entre el elemento contemplativo y el rebelde (despu\u00e9s de haberlo terminado fue interrogado por la KGB).<\/p>\n\n\n\n Es importante para nosotros saber que a partir de esta composici\u00f3n, en 1968, se abri\u00f3 una forma altamente innovadora de concebir el acorde\u00f3n de bay\u00e1n que se abri\u00f3 a nuevas posibilidades t\u00e9cnico-f\u00f3nicas al potenciar las caracter\u00edsticas espec\u00edficas del instrumento, actualmente ampliamente explotado.<\/p>\n\n\n\n El recital quiere honrar el 50\u00b0 aniversario de la muerte de Igor Stravinsky, proponiendo dos ciclos de piezas pertenecientes a dos per\u00edodos estil\u00edsticos diferentes de su vida art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n Las tres piezas instrumentales que escucharemos, transcripciones para acorde\u00f3n y orquesta de Gian Vito Tannoia, se caracterizan por el juego continuo de colores y yuxtaposiciones de sonidos y timbres alternando con ecos de orquestas populares y \u00f3rganos de barril.<\/p>\n\n\n\n Imaginamos la historia de Petrushka en Petersburgo, en la gran plaza del Almirantazgo, durante la feria de la semana gorda. Stravinsky reproduce musicalmente sonidos, canciones, ruidos, rumores de mercado, en definitiva, la t\u00edpica confusi\u00f3n de una plaza.<\/p>\n\n\n\n La cadencia de la flauta interrumpir\u00e1 la tensi\u00f3n introduciendo una atm\u00f3sfera misteriosa que luego fluir\u00e1 en la Danza Rusa bailada, frente al p\u00fablico asombrado, por los tres t\u00edteres ahora animados.<\/p>\n\n\n\n Con el ballet Pulcinella (1919-1920) Stravinskij inaugura el nuevo per\u00edodo estil\u00edstico personal llamado \u201cneocl\u00e1sico\u201d porque reelabora de manera original la m\u00fasica del barroco del siglo XVIII: Pergolesi, Gallo y otros autores de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n Este es el momento de la apertura a la fe de Stravinsky, gracias tambi\u00e9n a la estrecha amistad del c\u00e9lebre fil\u00f3sofo cristiano Jaques Maritain, caracterizada por una nueva relaci\u00f3n en la m\u00fasica que se manifiesta como un desapego del sentimentalismo tardom\u00e1ntico y tambi\u00e9n del anterior \u201cruso\u201d. \u00bb per\u00edodo.<\/p>\n\n\n\n Del Concierto n. 3, par\u00e1frasis libre en tres movimientos del antiguo himno lit\u00fargico \u00abTe Deum laudamus\u00bb para acorde\u00f3n, orquesta y coro a voces iguales, escuchemos el 2\u00ba movimiento, alabanza al \u00abHijo Rey de la Gloria\u00bb. Dos temas muy expresivos representan las dos naturalezas de Cristo: humana y divina.<\/p>\n\n\n\n El Concierto n. 2 est\u00e1 inspirado al antiguo tratado de Attanasio Kircher (1602-1680): Magnes, sive de arte magnetic<\/em>a<\/em>. Los \u00abefectos terap\u00e9uticos\u00bb de las melod\u00edas antiguas en el Sur de Italia, de hecho, encontraron un \u00e9xito interesante en los resultados.<\/p>\n\n\n\n Las convulsiones causadas por la mordedura venenosa de la Tar\u00e1ntula (ar\u00e1cnido que atac\u00f3, en Salento (Puglia), especialmente en el per\u00edodo de verano, tradicionalmente aseguraba la curaci\u00f3n solo a trav\u00e9s de la m\u00fasica y la danza).<\/p>\n\n\n\n El Aire turco, escrito escuchando tradiciones orales, llamado as\u00ed porque quiz\u00e1s introducido en algunas de las incursiones turcas, se repite varias veces (variaciones), para producir un giro hipn\u00f3tico torbellino y promover el trance.<\/p>\n\n\n\n Toda la composici\u00f3n se divide en tres movimientos:<\/p>\n\n\n\n – El primero, tras el momento dram\u00e1tico del mordisco, describe musicalmente los momentos emocionados del mordisco y las convulsiones del tarantato, seguido de la siguiente exploraci\u00f3n musical del ritmo que m\u00e1s podr\u00eda adaptarse efectivamente a la situaci\u00f3n (un verdadero \u00abtema y variaciones\u00bb al aire turco).<\/p>\n\n\n\n – El segundo es una cadencia corta con Bellow shake y Ricochet (oscilaciones r\u00edtmicas del fuelle del acorde\u00f3n) junto con el baterista de pandereta salentina.<\/p>\n\n\n\n – El tercer movimiento terminar\u00e1 solo cuando el tarantato, ahora en el suelo y exhausto, aplasta simb\u00f3licamente a la ara\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n Del 2 al 8 de octubre de 2021 Concierto de acorde\u00f3n y conjunto instrumentalGian Vito Tannoia, compositor y solista de acorde\u00f3n Patrizia Giliberti, gu\u00eda de escucha y conferencia6 de octubre de 2021, 20:00Sal\u00f3n de plenos de la Diputaci\u00f3n de Badajoz En coordinaci\u00f3n con el Conservatorio \u00abEdigio Romualdo Duni\u00bb de Matera (Italia) Esta actividad Erasmus+ tiene […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2617,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2604","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-todos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2604","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2604"}],"version-history":[{"count":28,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2604\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2671,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2604\/revisions\/2671"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2617"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2604"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2604"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2604"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Violas: Ana Oca\u00f1a<\/strong> y Luis Garc\u00eda<\/strong>
Violoncello: Ana Vila y Miguel Casado<\/strong>
Contrabajo: Mario M\u00e1rquez<\/strong>
Percusi\u00f3n: Pablo Morales<\/strong> y Carlos Henares<\/strong><\/p>\n\n\n\nPROGRAMA<\/h3>\n\n\n\n
V. Solotarev (1942-1975)<\/h4>\n\n\n\n
I. Stravinsky (1882-1971)<\/h4>\n\n\n\n
G. Tannoia (1965)<\/h4>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nGian Vito Tannoia, compositor y acordeonista cl\u00e1sico<\/h4>
La amplia formaci\u00f3n se evidencia en los estudios musicol\u00f3gicos (grados con menci\u00f3n honor\u00edfica en literatura y teolog\u00eda) y m\u00fasica (diplomas de acorde\u00f3n, \u00f3rgano y composici\u00f3n). Especializaciones con Tagliavini, Radulescu, Salvatori, Vogel, Planyavsky, Saorgin, Hakim, Essl, Klinda (Musikhochschule de Munich) y en Composici\u00f3n con Teresa Procaccini (Roma) y Ottavio De Lillo (Bari). En 2004 los cr\u00edticos del Main Post expresaron entusiastas elogios por su musicalidad, juntos al c\u00e9lebre compositor Petr Eben quien en Praga le entreg\u00f3 su \u00faltima composici\u00f3n con dedicatoria, escrita inmediatamente despu\u00e9s de escuchar la interpretaci\u00f3n de Laudes. Es un int\u00e9rprete apreciado por importantes orquestas: Orquesta Sinf\u00f3nica de India (Mumbai), Orquesta Sinf\u00f3nica Municipal de Caracas, Orquesta de C\u00e1mara de Ravenna, Orquesta de Televisi\u00f3n del Estado de Moldavia, es invitado regularmente como solista, en Asia (Tata-Teatro de Mumbay-India , San Salvador en Jerusal\u00e9n), Europa (Catedral de Westminster de Londres, Manchester, Hamburgo-Boizenburg, W\u00fcrzburg, Farnborough, Barcelona, \u200b\u200bPar\u00eds, Varsovia) y Am\u00e9rica. A su haber publicaciones, composiciones y conferencias en universidades (\u00c9vora-Portugal, Caracas-Venezuela, Letr\u00e1n-Roma \/ Vaticano). Realiz\u00f3 la obra de \u00f3rgano completa de Messiaen, Liszt, Mozart.
Catedr\u00e1tico de honor en la Universidad Cat\u00f3lica de Caracas (Venezuela), desarrolla con pasi\u00f3n actividades docentes y asesor acad\u00e9mico en el Conservatorio E. R. Duni de Matera como ganador en Trieste (1990) del concurso nacional de c\u00e1tedra de ex\u00e1menes.<\/p>\n\n\n\n
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<\/figure>\n\n\n\nPatrizia Giliberti, music\u00f3loga. Gu\u00eda de escucha\/conferencia<\/h4>
\n\n\n\nNotas al programa<\/h2>\n\n\n\n
Partita n.\u00ba 1, de Vladislav Zolotar\u0451v (1942-1975)<\/h4>\n\n\n\n
Primer per\u00edodo stravinskiano; \u201cBallets rusos\u201d. Petrushka (1910-1911)<\/h4>\n\n\n\n
Segundo per\u00edodo, neocl\u00e1sico: Suite italienne. Introducci\u00f3n (1932).<\/h4>\n\n\n\n
Adagio (\u201cTu Re di gloria\u201d, del concierto n\u00ba 3), de G. V. Tannoia<\/h4>\n\n\n\n
Concierto n\u00ba 2 \u201cAntidotum tarantulae\u201d<\/h4>\n\n\n\n
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