{"id":1885,"date":"2021-05-03T14:18:00","date_gmt":"2021-05-03T14:18:00","guid":{"rendered":"https:\/\/csmbadajoz.es\/?p=1885"},"modified":"2022-10-03T08:52:51","modified_gmt":"2022-10-03T08:52:51","slug":"xiii-ciclo-de-musica-contemporanea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/csmbadajoz.es\/?p=1885","title":{"rendered":"XIII Ciclo de m\u00fasica contempor\u00e1nea"},"content":{"rendered":"\n
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Del 3 al 7 de mayo tendr\u00e1 lugar la XIII edici\u00f3n de ciclo de M\u00fasica Contempor\u00e1nea del Conservatorio Superior de M\u00fasica de Badajoz \u201cBonifacio Gil\u201d, desarrollada en cinco conciertos y un coloquio. El ciclo, dise\u00f1ado de forma transversal, nuclea varias aulas y especialidades del CSMB, incluyendo estrenos absolutos de obras de j\u00f3venes compositores extreme\u00f1os, junto a m\u00fasica de autores ya consagrados del \u00e1mbito de la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

En los conciertos realizados en el MEIAC y la Sala Aftas\u00ed la entrada es libre hasta completar el aforo. Debido a las circunstancias sanitarias, en los conciertos y actividades realizadas en el Sal\u00f3n de Actos del CSMB, la entrada est\u00e1 restringida a alumnos y profesores del centro y a profesores del Conservatorio Profesional de Badajoz \u00abJuan V\u00e1zquez\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Concierto de m\u00fasica electroac\u00fastica-multimedia<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Lunes 3 de mayo, 19:30h – Sal\u00f3n de actos del MEIAC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obras de James Tenney, Vicent Carinola, Mario Davidovsky, Helena Gonz\u00e1lez y Antonio Dom\u00ednguez (alumnos del CSMB), Bruno Capelle, Daniel Sprintz (profesor del CSMB).<\/p>\n\n\n\n

Profesor: Daniel Sprintz<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h2>
\n

James Tenney<\/strong> Ergodos I (3’31\u201d)<\/p>\n\n\n\n

Vicent Carinola<\/strong> Tombeau (9’02\u201d)<\/p>\n\n\n\n

Mario Davidovsky<\/strong> Synchronisms N\u00ba 9 (8’46\u201d)<\/p>\n\n\n\n

Helena Gonz\u00e1lez \/ Antonio Dom\u00ednguez<\/strong> Comingled containers (2’42\u201d)(electroac\u00fastica con video)<\/p>\n\n\n\n

Bruno Capelle<\/strong> Tourbillon (4’18\u201d)<\/p>\n\n\n\n

Daniel Sprintz<\/strong> Sin luz ni sombra (2013) (8’48\u201d)<\/p>\n\n\n\n

Helena Gonz\u00e1lez \/ Antonio Dom\u00ednguez<\/strong> Impresiones sobre: \u201cLigths\u201d (video)(2021) (electroac\u00fastica con video) (6’40\u201d)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Notas al programa<\/h2>
\n

James Tenney: Ergodos I<\/em> (1963)<\/p>\n\n\n\n

El t\u00e9rmino ayuda a comprender la exploraci\u00f3n de este compositor en el acto de escuchar los factores de la composici\u00f3n, la manera en que los materiales pueden asociarse y c\u00f3mo un compositor crea una continuidad musical.<\/p>\n\n\n\n

Una caracter\u00edstica en esta serie de piezas Ergodos I, II, III es que su concepto de estructuras no contiene diferencias est\u00e1ticas. Musicalmente hablando no contienen principio, medio ni final. Tampoco desarrollo especulativo como forma organizada.<\/p>\n\n\n\n

Se podr\u00eda encuadrar estas tres Ergodos como precursores de la m\u00fasica minimalista.<\/p>\n\n\n\n

En los a\u00f1os 50 los artistas se preocupaban cada vez m\u00e1s en crear obras que reflejaran un mundo a la manera de Einstein, en el que un mundo acepta los cambios, lo aleatorio m\u00e1s que objetos fijos, controlados o con la misma teleog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Una constataci\u00f3n de este concepto es que Ergodos I y II pueden ser interpretadas desde el inicio o desde el final y detenerse en cualquier momento elegido para la ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Mario Davidovsky: Synchronisms N\u00ba 9<\/em> (1988)<\/p>\n\n\n\n

Esta obra forma parte de una serie de piezas con diferentes formaciones instrumentales y electr\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n

El trabajo fue completado como consecuencia de treinta a\u00f1os de composici\u00f3n de m\u00fasica electr\u00f3nica asimismo en dicho per\u00edodo compuso sistem\u00e1ticamente m\u00fasica ac\u00fastica en formaciones de c\u00e1mara y sinf\u00f3nica. En el curso de esos a\u00f1os la incorporaci\u00f3n de la computaci\u00f3n produjo cambios dr\u00e1sticos en su concepci\u00f3n, herramientas de trabajo y utilizaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Este trabajo es dedicado al viol\u00edn y la computadora. La escritura del viol\u00edn hace referencia al per\u00edodo rom\u00e1ntico tard\u00edo, con la implicaci\u00f3n del virtuosismo. Es una obra fruto de un encargo realizado por MIT Music and Cognition Group.<\/p>\n\n\n\n

La acci\u00f3n de la computadora es un producto h\u00edbrido de sonidos creados artificialmente.<\/p>\n\n\n\n

Vicent Carinola: Tombeau<\/em> (1996)<\/p>\n\n\n\n

Esta obra se compone de dos movimientos claramente diferenciados. El primero se refiere a la muerte de Eur\u00eddice y su entierro en las profundidades del Tenare, acompa\u00f1ada del lamento de las pla\u00f1ideras. El segundo movimiento es una met\u00e1fora del infierno, el fuego consumiendo a seres que imaginamos atrapados en una danza de muerte. El material sonoro proviene en la primera parte del objeto radio (melod\u00eda-l\u00edmite de la banda de frecuencia, hoy desaparecido) y del objeto tocadiscos en la segunda (ruido del disco de vinilo en bucle). Se trata de una met\u00e1fora del vac\u00edo y la ausencia, que surge de la exploraci\u00f3n de los l\u00edmites de estas m\u00e1quinas, que son tambi\u00e9n el testimonio de una \u00e9poca pasada.<\/p>\n\n\n\n

Helena Gonz\u00e1lez \/ Antonio Dom\u00ednguez: Comingled containers \/ impresiones sobre: \u201cLigths\u201d<\/em> (2021)<\/p>\n\n\n\n

Ambos trabajos de composici\u00f3n se realizaron a lo largo del curso acad\u00e9mico 2020\/21 en el aula de composici\u00f3n con medios audiovisuales y electroac\u00fastica. Ambos creadores son estudiantes de composici\u00f3n del CSMB.<\/p>\n\n\n\n

Bruno Capelle: Tourbillon (torbellino)<\/em> (1994)<\/p>\n\n\n\n

Obra electroac\u00fastica compuesta en 1994 en los estudios GRECA de L\u00e9zignan-Corbi\u00e8res (Francia). Su materia prima est\u00e1 basada en grabaciones de m\u00fasica tradicional de diferentes pa\u00edses (Francia, Grecia, Italia\u2026). Estos materiales han sido transformados para crear una especie de torbellino electr\u00f3nico donde ocasionalmente emergen rastros de esta m\u00fasica antigua.<\/p>\n\n\n\n

Daniel Sprintz: Sin luz ni sombra<\/em> (2013)<\/p>\n\n\n\n

Obra basada en las huellas po\u00e9ticas de la obra Nadie<\/em> del escritor Hugo Mujica como remanente de emoci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Nos encontramos aqu\u00ed desde el punto de vista musical con un eco de un poema radiof\u00f3nico \u201cNadie\u201d compuesta a partir del texto original escrito por Mujica expresamente para D. Sprintz.<\/p>\n\n\n\n

Sin luz ni sombra<\/em> aborda la captaci\u00f3n de la imagen y su ausencia, la presencia impl\u00edcita y expl\u00edcita del vac\u00edo, el silencio as\u00ed como su implicaci\u00f3n evidente en la m\u00e1xima expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El argumento abstracto del poema se convierte en expl\u00edcito hacia el final de la obra, recitado a cargo del propio poeta, puesto en di\u00e1logo consigo mismo a cargo del actor Pedro Montero Plaza.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n somos testigos de la presencia de otras voces como las de Jorge Luis Borges o de Ernesto Che Guevara.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Coloquio con los compositores Novel S\u00e1mano, Daniel Sprintz y Gonzalo Navarro<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Martes 4 de mayo, 19:30 h – Sal\u00f3n de Actos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El encuentro consistir\u00e1 en un coloquio con los compositores S\u00e1mano, Sprintz y Navarro, profesores del CSMB, la audici\u00f3n comentada de la pieza \u201cBranchements\u201d de Novel S\u00e1mano a cargo del Tr\u00edo Tarann\u00e0 y las piezas electroac\u00fasticas \u201cHommage K. H.\u201d de Daniel Sprintz y \u201cMorfolog\u00eda de un latido contenido\u201d de Gonzalo Navarro.<\/p>\n\n\n\n

El Tr\u00edo Tarann\u00e0 est\u00e1 integrado por David Barona, violonchelo (Orquesta de Extremadura) Jes\u00fas Valero, percusi\u00f3n (CSMB) y Mar Pallar\u00e9s, piano (Conservatorio Profesional de Badajoz \u201cJuan V\u00e1zquez\u201d).<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h2>
\n

Novel S\u00e1mano<\/strong> Branchements<\/p>\n\n\n\n

Tr\u00edo Tarann\u00e0:
David Barona, violonchelo
Jes\u00fas Valero, percusi\u00f3n
Mar Pallar\u00e9s, piano<\/p>\n\n\n\n

Daniel Sprintz<\/strong> Hommage K. H. (poema electroac\u00fastico)<\/p>\n\n\n\n

Gonzalo Navarro<\/strong> Morfolog\u00eda de un latido contenido (pieza electroac\u00fastica)<\/p>\n\n\n\n

Debate entre los ponentes<\/h5>\n\n\n\n
Debate con la posibilidad de intervenci\u00f3n del p\u00fablico<\/h5>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Concierto del aula de Repertorio Solista Contempor\u00e1neo del CSMB<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mi\u00e9rcoles 5 de mayo, 12:00 h – Sal\u00f3n de Actos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obras de Carlos Cruz de Castro, Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril, Federico Ibarra, Carlos Cruz de Castro, Aaron Copland, Claudio Prieto y Eduardo Soto Mill\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

Int\u00e9rpretes: Andr\u00e9s Mart\u00edn Gonz\u00e1lez, Rafael Villegas Gonz\u00e1lez, Jorge Gonz\u00e1lez Donaire, David \u00c1lvarez Nu\u00f1ez, Enrique Castro Yoshihara, Jose Mar\u00eda Fern\u00e1ndez Moreno, \u00c1lvaro Ru\u00edz Gonz\u00e1lez, David Mogaburo Ojeda, Pablo M\u00e1rquez Castro y Juan Carlos Zafra.<\/p>\n\n\n\n

Profesores: Manuel Escalante y Hugo D\u00edaz (clase de grabaci\u00f3n y montaje).<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h2>
\n

Carlos Cruz de Castro<\/strong> El soldadito de plomo
Andr\u00e9s Mart\u00edn Gonz\u00e1lez<\/p>\n\n\n\n

Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril<\/strong> Preludio de Mirambel N\u00ba 5
Rafael Villegas Gonz\u00e1lez<\/p>\n\n\n\n

Federico Ibarra<\/strong> Sonata II
Jorge Gonz\u00e1lez Donaire<\/p>\n\n\n\n

Carlos Cruz de Castro<\/strong> El ordenador de sonidos
David \u00c1lvarez Nu\u00f1ez<\/p>\n\n\n\n

Aaron Copland<\/strong> Piano variations
Enrique Castro Yoshihara<\/p>\n\n\n\n

Ant\u00f3n Garc\u00eda Abril<\/strong> Balada de los Arrayanes
Jose Mar\u00eda Fern\u00e1ndez Moreno<\/p>\n\n\n\n

Claudio Prieto<\/strong> Sonata 12
\u00c1lvaro Ru\u00edz Gonz\u00e1lez<\/p>\n\n\n\n

Eduardo Soto Mill\u00e1n<\/strong> Irene (Estrella en el cielo)
David Mogaburo Ojeda<\/p>\n\n\n\n

Eduardo Soto Mill\u00e1n<\/strong> Sonata (de un tranquilo amanecer)
Pablo M\u00e1rquez Castro<\/p>\n\n\n\n

Eduardo Soto Mill\u00e1n<\/strong> El piano de Ali
Juan Carlos Zafra<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Concierto del aula de Lectura e Interpretaci\u00f3n de la M\u00fasica Contempor\u00e1nea del CSMB<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mi\u00e9rcoles 5 de mayo. Mi\u00e9rcoles, 19:30 h – Sal\u00f3n de Actos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obras de Helena Gonz\u00e1lez (alumna del CSMB), Guillermo Osorio (alumno del CSMB), Alicia D\u00edaz, Ram\u00f3n Silles, Jaime Cuervo (alumno del CSMB), Anton Webern y Chistophe Havel.<\/p>\n\n\n\n

Int\u00e9rpretes: Jos\u00e9 Nisa (saxof\u00f3n), Juan Carlos Zafra (piano), Eva del Real (flauta), Andr\u00e9s Mart\u00edn (piano), V\u00edctor P\u00e9rez (guitarra), Luc\u00eda M\u00ednguez (violonchelo), \u00c1lvaro Ruiz (piano), Roc\u00edo L\u00f3pez (percusi\u00f3n), Celia Ruiz (violonchelo), Jacobo Ramos (piano), Luis Garc\u00eda (viola), Antonio Mart\u00ednez (clarinete) y Grupo instrumental de LIMC.<\/p>\n\n\n\n

Profesores: Novel S\u00e1mano, Gonzalo Navarro y Jer\u00f3nimo Gordillo<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h2>
\n

Helena Gonz\u00e1lez<\/strong> Four little piano pieces (1991)
Andr\u00e9s Mart\u00edn<\/p>\n\n\n\n

Guillermo Osorio<\/strong> Tres piezas para piano y percusi\u00f3n (1990)
Andr\u00e9s Mart\u00edn y Roc\u00edo L\u00f3pez<\/p>\n\n\n\n

Guillermo Osorio<\/strong> Tres miniaturas para piano (1990)
Juan Carlos Zafra<\/p>\n\n\n\n

Alicia D\u00edaz<\/strong> Redes al tiempo (flauta y piano) (1967)
Juan C. Zafra y Eva R. del Real<\/p>\n\n\n\n

Ram\u00f3n Silles<\/strong> Canon (flauta y fagot) (1966)
V\u00edctor P\u00e9rez y Eva R. del Real<\/p>\n\n\n\n

Jaime Cuervo<\/strong> Grafos I y II (1992)
Grupo instrumental LIMC<\/p>\n\n\n\n

Jaime Cuervo<\/strong><\/strong> Pieza para piano (1992)
\u00c1lvaro Ruiz<\/p>\n\n\n\n

Anton Webern<\/strong><\/strong> 3 kleine St\u00fccke op 11 (cello y piano) (1883)
Luc\u00eda M\u00ednguez y \u00c1lvaro Ruiz<\/p>\n\n\n\n

Helena Gonz\u00e1lez<\/strong> Dos Piezas para cello (1991)
Luc\u00eda M\u00ednguez<\/p>\n\n\n\n

Guillermo Osorio<\/strong> Tres piezas dodecaf\u00f3nicas (1990)
Celia Ruiz, Antonio Mart\u00ednez, Jacobo Ramos y Luis Garc\u00eda<\/p>\n\n\n\n

Chistophe Havel<\/strong> Dissidence 1b (saxof\u00f3n soprano y electr\u00f3nica) (1956)
Jos\u00e9 A. Nisa<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Concierto del aula de percusi\u00f3n del CSMB: \u00abL\u00e1minas y parches: dualidad, binomio o dicotom\u00eda\u00bb<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Jueves 6 de mayo. 19:30 h – Sala Aftas<\/strong>\u00ed<\/p>\n\n\n\n

Obras de Alexej Gerassimez, Vicente Blanes, John Psathas, Regis Campo y John Cage.<\/p>\n\n\n\n

Int\u00e9rpretes: David Campos, Kibir Ferreiro, Jes\u00fas Valero y Pablo Morales, Roc\u00edo L\u00f3pez y Marta Soriano.<\/p>\n\n\n\n

Profesor: Jes\u00fas Valero<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h2>
\n

Alexej Gerassimez (1987-)<\/strong> Asventuras (2011)
David Campos, caja<\/p>\n\n\n\n

Vicente Blanes (1968-)<\/strong> Accul (2003)
Kibir Ferreiro, vibr\u00e1fono<\/p>\n\n\n\n

John Psathas (1966-)<\/strong> Hero\u2019s Journey (2014)
David Campos, timbales y electr\u00f3nica<\/p>\n\n\n\n

Regis Campo (1967-)<\/strong> Esprit (1998)
Jes\u00fas Valero, vibr\u00e1fono, lira, bombo, toms y ra\u00edles<\/p>\n\n\n\n

John Cage (1912-1992)<\/strong> Third Construction (1941)
Cuarteto de percusi\u00f3n: Pablo Morales, Roc\u00edo L\u00f3pez, Kibir Ferreiro y Marta Soriano<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Concierto aula de saxof\u00f3n del CSMB: \u00abNuevos horizontes en la m\u00fasica para saxof\u00f3n\u00bb<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Concierto dedicado a obras para saxof\u00f3n s\u00f3lo y saxof\u00f3n con electroac\u00fastica.<\/p>\n\n\n\n

Viernes 7 de mayo, 19:30 h – Sala de exposiciones del MEIAC<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obras de L. Berio, J. Torres, D. Sprintz, N. Vassena, S. Guti\u00e9rrez y T. Brenet<\/p>\n\n\n\n

Int\u00e9rpretes: Jos\u00e9 Antonio Nisa, Ana Rivas, Lidia Cenador, Sergio Garc\u00eda, Jorge Gallego, Gin\u00e9s P\u00e9rez, Laura Alfaro, David Samino, Ra\u00fal Garc\u00eda y Ensemble de Saxofones del CSMB<\/p>\n\n\n\n

Profesor: Vicente Contador<\/p>\n\n\n\n

Programa<\/h2>
\n

L. Berio (1925-2003)<\/strong> Sequenza VIIb (1969\/1993)
Jos\u00e9 A. Nisa, saxof\u00f3n soprano<\/p>\n\n\n\n

F. B. Mach\u00e9 (1935-)<\/strong> Aulodie (1983)
Ana Rivas, saxof\u00f3n soprano, y electr\u00f3nica<\/p>\n\n\n\n

J. Torres (1965-)<\/strong> \u00c9podo (2000)
Lidia Cenador, saxof\u00f3n tenor<\/p>\n\n\n\n

D. Sprintz (1961-)<\/strong> Vitral III (2001\/2013)
Sergio Garc\u00eda, saxof\u00f3n soprano<\/p>\n\n\n\n

N. Vassena (1970-)<\/strong> Mute Materie (2008)
Jorge Gallego, saxof\u00f3n alto<\/p>\n\n\n\n

S. Guti\u00e9rrez (1975-)<\/strong> Solum In Mensa* (2021)
Gin\u00e9s P\u00e9rez, saxof\u00f3n tenor, y electr\u00f3nica *Estreno absoluto<\/em><\/p>\n\n\n\n

Th. Brenet (1935-)<\/strong> G\u00e9meaux (1988)
Gin\u00e9s P\u00e9rez, Laura Alfaro, Jorge Gallego, Sergio Garc\u00eda, David Samino, Lidia Cenador, Ra\u00fal Garc\u00eda, Jos\u00e9 Antonio Nisa y Ana Rivas y Vicente Contador, saxofones<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Notas al programa<\/h2>
\n

SEQUENZA VIIb (1969\/1993) (L. Berio 1925-2003)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luciano Berio es quiz\u00e1 el compositor m\u00e1s importante de su generaci\u00f3n. Nace en Oneglia, Italia. Fue cofundador, en 1954, del centro de m\u00fasica electr\u00f3nica Studio di Fonologia Musicale de Mil\u00e1n. En 1958 comenz\u00f3 a componer una serie de obras para instrumentos solistas bajo el t\u00edtulo de Sequenza<\/em> (empez\u00f3 con Sequenza I<\/em> para flauta y realiz\u00f3 hasta 14, siendo la \u00faltima de ellas para violoncello). De esta forma, Berio escribe la Secuencia VIIa<\/em> para oboe solo en 1969 y la dedica a Heinz Holliguer. De la misma, nacer\u00e1 posteriormente la Secuencia VIIb<\/em>, para saxof\u00f3n soprano solo, en 1993 para Claude Delangle. Las secuencias son una serie de obras para instrumentos solo en las que se emplea al l\u00edmite extremo las t\u00e9cnicas del virtuosismo, arrancando los instrumentos de su tradici\u00f3n, ampli\u00e1ndolos en extensi\u00f3n y posibilidades t\u00e9cnicas y musicales. Inventa, en un juego de manipulaciones y metamorfosis, formas nuevas, nuevos recursos. Sus ra\u00edces se encuentran en el serialismo, aunque dicho estilo se notar\u00e1 en forma de pinceladas.<\/p>\n\n\n\n

AULODIE (1983) (F. B. Mach\u00e9 1935)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aulodie de Fran\u00e7ois-Bernard M\u00e2che data de 1983 y es una pieza originalmente escrita para oboe y cinta magn\u00e9tica. Fue estrenada por el obo\u00edsta holand\u00e9s Frank von Koten, en Amsterdam, ese mismo a\u00f1o. Inmediatamente la conoci\u00f3 el virtuoso saxofonista Daniel Kientzy, quien la adapt\u00f3 para saxof\u00f3n soprano. Aulodie es un t\u00e9rmino que se refiere al aulos, oboe o arcaico instrumento de ca\u00f1a que en la mitolog\u00eda helena se presenta como instrumento del s\u00e1tiro Marsias en competici\u00f3n con la lira de Apolo. Es una de las primeras obras para saxof\u00f3n y m\u00fasica electroac\u00fastica. La electroac\u00fastica de Aulodie, fue realizada con cinta abierta de magnetof\u00f3n y se construye con sonidos grabados que se transforman tanto por el paso de un filtro, como por el recorte de los sonidos de la cinta, f\u00edsicamente con una tijera, y uni\u00e9ndolos, poniendo la cinta al rev\u00e9s, cambiando las revoluciones, etc.<\/p>\n\n\n\n

El compositor franc\u00e9s Fran\u00e7ois-Bernard M\u00e2che trabaj\u00f3 con Olivier Messiaen en el Conservatorio de Par\u00eds y colabor\u00f3 con Pierre Schaeffer desde la fundaci\u00f3n del Groupe Recherches Musicales<\/em>. En 2002, M\u00e2che sucedi\u00f3 a Iannis Xenakis en la Academia de Bellas Artes francesa.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9PODO (2000) (J. Torres 1965)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obra escrita a petici\u00f3n del saxofonista Andr\u00e9s Gomis para presentarla en el XII Congreso Mundial del Saxof\u00f3n celebrado en Montreal, donde la estren\u00f3 el 7 de julio de 2000. Hay un est\u00edmulo inicial: la lectura de los \u00c9podos de Horacio, muy en particular el n\u00famero 11; m\u00e1s que relaciones estructurales entre forma po\u00e9tica y forma musical hay una correspondencia emocional. El inicio de la obra nos presenta un ambiente calmo, l\u00edmpido y delicado, que da paso gradualmente a una atm\u00f3sfera de car\u00e1cter m\u00e1s movido, incluso violento.<\/p>\n\n\n\n

VITRAL III (2001\/2013) (D. Sprintz 1961)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Daniel Hugo Sprintz, de nacionalidad Argentino\/Espa\u00f1ol, se form\u00f3 en Argentina, Italia y Francia. Ha tenido el privilegio de trabajar con grandes compositores. No obstante, los mejores consejos \u00abrecibidos\u00bb provienen de la reflexi\u00f3n, del susurro interno, del silencio, de la contemplaci\u00f3n y expresi\u00f3n de la vida misma.<\/p>\n\n\n\n

Vitral III<\/em> (2001) es una pieza concebida inicialmente con fines pedag\u00f3gicos para la residencia en el Conservatorio de Aix en Provence en 2001 y revisada en 2013. Forma parte de un ciclo llamado \u00abVitrales\u00bb que tiene como meta explotar las distintas posibilidades expresivas y de afecto de los colores t\u00edmbricos que proponen estas piezas a modo de calidoscopio sonoro.<\/p>\n\n\n\n

MUTE MATERIE (2008) (N. Vassena 1970)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nadir Vassena naci\u00f3 en Lugano en 1970. Estudi\u00f3 composici\u00f3n en Mil\u00e1n con Bruno Zanolini y luego en Freiburg im Breisgau con Johannes Sch\u00f6llhorn. En 1993, asisti\u00f3 al curso de composici\u00f3n de Brian Ferneyhough en Royaumont. De 2004 a 2011 fue director art\u00edstico del Zurich Tage f\u00fcr neue Musik con el guitarrista Mats Scheidegger. Actualmente es profesor de composici\u00f3n en el Conservatorio della Svizzera Italiana. \u201cMute materia\u201d, est\u00e1 compuesta en tres movimientos; preludio incerto, ecolariosa y eco lontana. Una de las caracter\u00edsticas de esta obra que propone el compositor es la exploraci\u00f3n del sonido y las capacidades t\u00edmbricas del saxof\u00f3n, como es el caso de los arm\u00f3nicos naturales, el slap y los cuartos de tono. Vassena invita a reunir dos elementos contrarios, el sonido y la sombra, la adrenalina y la calma. La exploraci\u00f3n arm\u00f3nica del saxof\u00f3n construye motivos polif\u00f3nicos al comiendo del preludio que contrastan con la agitaci\u00f3n t\u00e9cnica del final del mismo y con la tranquilidad de los ecos de los dos \u00faltimos movimientos.<\/p>\n\n\n\n

SOLUM IN MENSA (2021) (S. Guti\u00e9rrez 1975)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Obra dedicada al saxofonista Gin\u00e9s P\u00e9rez Toledo, sobre los materiales de \u201cMusica Circum Mensam<\/em>\u201d (m\u00fasica alrededor de la mesa), del mismo autor. Parte de la idea proveniente de la tradici\u00f3n oral de hacer m\u00fasica en casa a modo de juego para pasar el rato o en los oficios propios, como es el caso de las \u201cpanaderas\u201d que se revisitan aqu\u00ed. Estas tradiciones antiqu\u00edsimas, y que poco a poco se van perdiendo, si no est\u00e1n ya extintas, son las que vengo reutilizando como \u201cfuente\u201d en mis \u00faltimas composiciones: cuando no hab\u00eda radio, ni televisi\u00f3n, y poco o nada que comer, las familias se reun\u00edan en torno a una mesa e intentaban pasar el tiempo cantando y tocando sus ritmos y sones caracter\u00edsticos, a veces sin instrumentos, tan solo con sus utensilios de cocina, sus propias voces y su imperiosa necesidad de sobrevivir.<\/p>\n\n\n\n

2021, a\u00f1o Covid II. Solo queda un m\u00fasico en la mesa. Sus compa\u00f1eros ya no est\u00e1n. Sus toques s\u00ed. Repican las cucharas y las sartenes. Y el son de las \u201cpanaderas\u201d. Y el m\u00fasico, solo en la mesa, se une a ellos.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sergio Guti\u00e9rrez Rodr\u00edguez. Grijota. Invierno de 2021.<\/p>\n\n\n\n

G\u00c9MEAUX (1988) (Th. Brenet 1935)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gemeuax I y II de la compositora francesa Th\u00e9r\u00e8se Brenet son dos cuartetos gemelos en el propio sentido de la palabra, concebidos para ser tocados separados o superpuestos. Hoy lo escucharemos de manera simult\u00e1nea. Compuestos en el a\u00f1o 1988 y construidos a base de secuencias improvisadas, constituyen un estudio de contrastes y progresiones din\u00e1micas, acelerandos y ritardandos propios de la m\u00fasica aleatoria en la que se fundamenta.<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Del 3 al 7 de mayo tendr\u00e1 lugar la XIII edici\u00f3n de ciclo de M\u00fasica Contempor\u00e1nea del Conservatorio Superior de M\u00fasica de Badajoz \u201cBonifacio Gil\u201d, desarrollada en cinco conciertos y un coloquio. El ciclo, dise\u00f1ado de forma transversal, nuclea varias aulas y especialidades del CSMB, incluyendo estrenos absolutos de obras de j\u00f3venes compositores extreme\u00f1os, junto […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1951,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-1885","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-audiciones"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1885","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1885"}],"version-history":[{"count":33,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1885\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2067,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1885\/revisions\/2067"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1951"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1885"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1885"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/csmbadajoz.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1885"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}